PANTEÓN SUR VOL. 7: José Luis Manzano, el rostro del cine quinqui que puso a los barrios en la gran pantalla

Elio Toffana tenía unos quince años cuando su amigo Íñigo le habló de una película que pensaba que tenía mucho que ver con él. Era El pico, de Eloy de la Iglesia, y su protagonista era José Luis Manzano. «Él conocía también parte de mi historia personal», recuerda el rapero, que encontró en aquella recomendación la entrada a «uno de los universos más duros, más humanos y más olvidados del cine español». Ese descubrimiento personal abre el séptimo capítulo de Panteón Sur, la serie de ElPlural.com y Bronson Entertainment que recorre, con Toffana como narrador, las historias de figuras vinculadas a la cultura y la memoria del sur de Madrid. Esta entrega está dedicada a un actor que llegó a protagonizar algunas de las películas más reconocibles del cine quinqui y murió con apenas 29 años. Ver esta publicación en Instagram Una publicación compartida de Revista Bando (@revistabando) De Vallecas al cine de Eloy de la Iglesia Nacido en Madrid en 1962, Manzano pasó su infancia entre Virgen de la Torre y la Unidad Vecinal de Absorción de Vallecas. Comenzó a trabajar siendo un niño y llegó al cine sin haber pasado por una escuela de interpretación. Su encuentro con Eloy de la Iglesia terminó llevándolo al papel protagonista de Navajeros, estrenada en 1980 e inspirada en la historia de José Joaquín Sánchez Frutos, conocido como el Jaro. La película inició una colaboración que continuaría con Colegas, El pico, El pico 2 y La estanquera de Vallecas. A través de esos personajes, Manzano quedó asociado a un cine que situaba en primer plano la delincuencia juvenil, las relaciones familiares, el desempleo y el consumo de drogas. «No venía de escuelas de interpretación ni de familias vinculadas al espectáculo. Era un chaval de barrio al que Eloy de la Iglesia descubrió cuando buscaba rostros capaces de representar una realidad que muy pocos querían mostrar en la gran pantalla», explica Toffana. El rapero sitúa la fuerza de sus interpretaciones en la cercanía que transmitía: «Lo que hacía especial a Manzano era que nunca parecía estar interpretando un personaje. Había una verdad en su mirada que hacía imposible separar al actor de la realidad que estaba contando». Una mirada a la juventud de los barrios obreros En el recorrido de Panteón Sur, la filmografía de Manzano permite acercarse a los barrios obreros de una España que atravesaba la Transición y los primeros años de democracia, mientras la heroína se extendía entre parte de su población joven. Sus películas abordaron conflictos que iban más allá de las persecuciones y los atracos. Colegas, en la que compartió protagonismo con Antonio y Rosario Flores, trataba el paro juvenil, la precariedad y un embarazo no deseado; El pico situaba la adicción en el centro de la relación entre dos jóvenes y sus familias. «Las películas de José Luis Manzano acabaron convirtiéndose en el retrato de toda una generación marcada por las drogas, la exclusión y la falta de oportunidades», señala Elio, que reivindica también su valor como…

Fuente original: elplural.com